La evaluación adecuada del teatro lorquiano no debe olvidar el marco en que nació y se desarrolló un marco más que problemático, al que definía la apoteosis del teatro comercial, en el peor sentido del término, y donde las empresas de relieve eran escasas. Cuando Lorca, en carta a su amigo Melchor Fernández Almagro, de 1926, hablaba, desazonado por sus inútiles tentativas de estrenar Mariana Pineda, de una época en que no hay teatro y tenemos que resignamos, no incurría en hipérbole alguna. Todo lo que existe ahora en España está muerto -escribía a su familia desde Nueva York-. O se cambia el teatro de raíz o se acaba para siempre. No hay otra solución; teatro de y para puercos. Así, un teatro hecho por puercos y para puercos, declaraba en 1933. Federico García Lorca (1898-1936) fue un poeta, dramaturgo y prosista español, también conocido por su destreza en muchas otras artes. Adscrito a la llamada Generación del 27, fue el poeta de mayor influencia y popularidad de la literatura española del siglo XX. Como dramaturgo se le considera una de las cimas del teatro español del siglo XX, junto con Valle-Inclán y Buero.
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